为什么一谈起水平的问题，一堆人就自动在抱怨说被人看不起？
说看不起歧视别人的人。但似乎这里都不是在讨论这样的东西。
是误解而产生的自我矮化吗？
所谓水平问题，要评分不容易。但要谈论国内的电影观众水平，看看电影院最受欢迎的电影最可知道一二。但这何妨不是几乎全世界的实况吗？有那块土地没有被好莱坞片种攻陷？也许朝鲜。但也不说好莱坞没水准，非好莱坞就一定棒。那是全世界唯一最健全的电影工业所在地，电影人的朝圣地。只是，观众的视野要跟开拓，电影不止是好莱坞而已。
台湾90年代，国片市场被好莱坞、香港电影两面夹攻，电影公司唯有出下策，以少量的基金来投资“艺术片”，以期望可以在外国影展拿奖兼海外版权。虽然到现在台湾的国片市场还是好莱坞天下，甚至有人认为是沉闷的国片，或90年代的”艺术片“是造成台湾本土电影萎缩的变本加厉原因。
但是，在过去的推动之下，产生像侯孝贤蔡明亮等这样的导演，确实是有助于提高观众电影欣赏水平的改变。没有好莱坞那一套风格的《悲情城市》，当年大卖。有观众买票就有讨论，媒体影评等配合，都能够开拓观众更大的视野。另外，特别是蔡明亮自《你那边几点后》，开始在台湾学府开讲座，同时做电影宣传，为的是改变当地观众的电影观念，宣传电影文化除了好莱坞那一套之外，还有其他不同的电影。也因为蔡明亮了解自己的电影，比较容易得到教育程度较高者接受，所以选择高等学府。这原因说明了具备电影鉴赏能力者，和其教育水平有关。
而所谓厉害看电影的人，不是说看最多电影的人、不是说专门看冷门电影然后以他人不明白而自己很enjoy扮高深的人、也不是说除了欧洲得奖影片之外的不看的那些人、也不是说专门看名导演的人（然而很多人都这样认为。所以是观众需要进步的原因）我认为所谓厉害看电影的人，是可以从多角度分析解构电影的人，就以marvel电影，基本情节没什么大变化，但是他可以以专业的技术制作来评论分析，也可以以社会心理学角度来讨论为什么社会人士喜欢看超人英雄片，或超人英雄电影对观众意识的改变。这是其中二角度，但其实电影是娱乐商品，看电影也不必这么学院派。但若是不以学院派、技术派的角度来看电影，这类 marvel片似乎也没有多大的讨论度，这就是其限度了。因此我说具备高电影”鉴赏“能力者，和其教育水平是同等。
社会解构不一样，我们教育背景也未必平均，而电影说白了就是娱乐大众的发明，能够跨越年龄文化语言宗教界限而卖座的电影，在电影投资来说，是成功的电影。而能够具备这些条件的电影，除了好莱坞一线制作，和华人世界的武打片，还有那些？也许还有日本爱情动作片。而电影文化不只是这样而已，至少还需要一些除了宣传美国主义、美国英雄、美国眼光看世界、中国人都是武术天才文化外的电影文化，来开拓所有电影欣赏者的眼光。
例如，我们至少也需要些传达社会责任的电影（当只是不止责任感电影）。
《悲情城市》来说当年影展除了一堆技术奖、艺术奖之外，还拿过电影人道精神奖之类的，看过《悲情城市》可知道电影人物面临困境求存的生命力。而蔡明亮电影除了看了没对白、接受度很难、同性恋、来去李康生之外，，学院派的品论者都爱以城市里人与人的疏离来分析其电影。站在社会责任感的角度来看，蔡明亮的电影主要是探讨社会急速发展下，人与人关系、家庭关系、心灵情感面临的问题。这是一般上我们电影院主流片种所少有的。英雄片、冒险片、科幻片、警匪片等，都对观众传达了什么讯息？美国人文化？（看看台湾综艺节目的街舞，不是台客舞，是美国人的街头舞蹈）这些片子以结构来说，你也知道它大概会如何开始、如何产生冲突、如何结局吧。这是没法子的，美国电影投资金额高，所有主流片场都计算过开拍电影的吸金考量，才会投资。这当热最先考虑最大的观众市场了。以美国主流电影这样的电影文化、电影制度来看，在题材上、电影风格上、演员表达方式、镜头操作等，导演能够有多大的自由度呢？当然也有这样自由度的导演，比率多少？运用一亿美元的投资，谁敢拍15分钟不说话的电影？谁感拍不动的长镜头拍摄不说话的演员？资金限制了电影工作者一定的创作自由度（其好处是同一类型电影的可以做得越来越出色），这是好莱坞的制度。
但这也不说好莱坞片子不好，只是近年来的好电影不多。就以社会责任角度来说，像taxi driver、现代启示录、kramer vs kramer、飞跃疯人院这样的电影，已经以少买少了。
电影观众要进步，多张开电影的视野和眼光。虽说电影是娱乐大众者，看戏主张不需要动闹剧，但需明白以前社会教育水准较低，电影语言都让观众全知者角度，以浅白的电影语言表达；现在教育水平不同往日，有时为一两部电影动动脑筋，就是进步了。电影制作水平进步了、资金增加了、演员漂亮了，观众的电影观念要不要 update下呢？
以上是转贴自：
佳礼论坛之马来西亚人的电影鉴赏水平
第 #124贴
很有意思的一篇文章，感谢qazz1947让我转帖到这里。
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